一葉「うもれ木」20

 きょうから第8回です。

第八回

百花に魁（さき）がけて咲くや窓の梅、来鳴（きな）け鶯（うぐひす）わが宿は、春風ぞ吹く品物の落成。四窯（よかま）八度（やた）びの窯（かま）(1)の心配、薪（まき）の増減烟（けぶ）りの多少、火色（ひいろ）に胸をもやし微響（びきやう）(2)にも気をいためて、璺（ひび）や入（いり）たる、流れやしけん、金色（きんしよく）の不明（ふめい）絵の具の変色(3)、苦を嘗（な）めつくせし此処（ここ）幾月。思ふこと思ふに叶（かな）ひて、新藁（しんわら）みがき(4)に磨（みが）き出（いだ）せし光沢、耀（かがや）く光りは我が光り。花瓶（くわびん）の上部見切（みき）り(5)の中（うち）、正面は龍（りう）に立つ浪（なみ）の丸模様(6)、廻（め）ぐりに飛ばす菊桐（きくきり）(7)の、あしらひは古代唐草にして、見切りの境界（けいかい）雲形（くもがた）の(8)、上下（じやうげ）に描（ゑが）くや東大寺模様、此処（ここ）さや形（がた）(9)七宝（しつぱう）(10)の地（ぢ）つぶしに、帯(11)の菊の丸(12)ありふれたれど、丹誠（たんせい）の筆いやしくもせず。上部終つて劃（わく）どりの内の画は、表面対（つゐ）の金銀閣寺、裏面向（む）かひ合はす湊川（みなとがは）稲村崎（いなむらがさき）(13)、誠意誠心みちみちて、粧（よそほ）ひなす彩色凡筆（ぼんぴつ）ならず。劃（わく）の廻ぐりは古薩摩（こさつま）(14)風の秋の七草、金模様の蝶のちらし書き、この地（ぢ）つぶしの雲ぼかし形（がた）金なし地、先人未発の工夫をこらして、刻苦の跡いちじるく、台の書きつぶし淵腰（ふちこし）のわり模様。「微ならず細ならずと誚（そし）らばそしれ、眼を持つものは来ても見よ。一打棒（ひとうちぼう）にも美はこもる。我れ籟三不器用の技倆（ぎりやう）、この品物に止（とど）めぬ」と誇りて、晩酌（ばんしやく）一杯（ぱい）酒気さへ添へば心いよいよ面（おも）しろく、篠原に風聴（ふいちやう）がてら、お蝶まねかれし日の礼も言はんと、立出づる門口に、
「兄様（あにさま）しばし」
と袖（そで）ひかへる妹（いもと）、言はんとして言はんとして躊（たゆ）たふを、
「何（なん）ぞ用か」
と小戻（こもど）りすれば、
「何（なん）でなけれど夜風お寒むし。風(15)引（ひき）て給はるな」
の心づけ嬉（うれ）しく、
「それほど遅（おそ）くはならぬつもり。なれども酔（ゑひ）ざめは油断がならず、羽織（はおり）今一つ着て行かん」
と、立帰つて着重ぬる椽（えん）の先(16)、襟（えり）に手を添へて折りながら、
「兄様（あにさま）、大層（たいそう）お髭（ひげ）が生（は）へたり。新年といふに見苦るしや」
と、横顔つくづく眺（なが）められて、

(1)ひとつの花瓶ができるのに四窯、よって一対なら八窯。『筆すさび 一』に「釜の下焼ともすべて四かま、但し一本一釜の割ゆゑ八かま也」とある。
(2)かすかな響きや振動。
(3)窯のなかの温度によって金色が濁ったり絵の具が変色したり、微妙に変化する。
(4)窯から取り出した陶器の表面を刈ったばかりの新藁で磨き、光沢を出す。
(5)「筆すさび一」に「花瓶の中ほど善き処へ二本の筋を引く、是を見切といふ」とある。
(6)とぐろを巻く力強い龍と荒々しい波を組み合わせた丸い形の模様。
(7)菊と桐の模様。
(8)「筆すさび一」に「上下は雲形を以（もつて）境界となし、其中には東大寺を模様を以て色々にあやなし、基地つぶしはさや形七宝の類を以てしめる」とある。
(9)紗綾形。卍(まんじ)、稲妻、菱垣などの模様をくずし、連ねた形。
(10)紡錘形をつなぎ合わせたかたち。
(11)ここでは花瓶の首と肩の境の帯状の部分のことをいっている。
(12)丸いかたちに構成した菊のもよう。
(13)「湊川」は、楠木正成と足利尊氏が戦った古戦場。「稲村崎」は新田義貞が干潮を利用して鎌倉に攻め入ったという地。
(14)初期の薩摩焼。江戸初期、朝鮮半島からの渡来人により、鹿児島の帖佐などの窯で焼かれた。
(15)風邪のこと。
(16)縁側。

朗読は、YouTube「いちようざんまい」でどうぞ。

《現代語訳例》『たけくらべ　現代語訳・樋口一葉』井辻朱美訳「うもれ木」から

窓の外には、百花にさきがけて梅の花が咲き、ことしは鶯もやってきてさえずるにふさわしい我か家、春風のおとずれとともに、ついに作品が完成しました。四つの窯に出し入れするときのつごう八度の心配、薪の増減、煙の多少、火の色に不安をつのらせ、かすかな振動にも心をいためて、ひびが入ってはいないか、絵が流れてはいないか、金色が濁りはすまいか、絵の具が変色しはすまいかなど、種々の苦労をなめつくしたここ何ヶ月かでした。思いが思い通りにかない、出来上がった作品を新藁（しんわら）磨きにかけて、磨き出したその光沢、輝く光はわが身の光とも思われます。花甁の上部の見切りの二本の線の間には、正面には丸形の中に龍と荒波をあしらい、そのまわりには菊と桐をとばし、それに古代唐草もようをとりあわせ、見切りの上と下には、雲形もようを境界線として、中に東大寺もよう、そのまわりの地をさや形七宝でつぶして、帯の菊丸もようはありふれていますが、なおざりにせず丹念に描きます。上が終わって、わくどりの内側には、表がわは対の金閣寺銀閣寺、裏がわには向かいあうように湊川、稲村が崎、誠心誠意をこめて、彩りをつける筆は凡庸なものではありません。わくのまわりには古薩摩ふうの秋の 七草、金もようの蝶のちらし描き、地つぶしには雲ぼかし型に金梨子地を出したものと、未曾有のくふうをこらし、刻苦のあともいちじるしく、台の部分の描きつぶし、縁描きの割りもようも、「細かさが足りぬとそしるなら、そしれ。目のあるものは来て見るがいい。一打棒（ひとうちぼう）にも美はこもる。この籟三、不器用なりに、もてる かぎりの技量はこの作品に結実させたぞ」と誇らしく、晩酌一杯、酒気さえ加われば、心はいよいよたのしく、篠原にこのことを吹聴がてら、お蝶がまねかれた日の礼でも言おう、と家を出ようとしますと、「兄さま、ちょっとお待ちを」と妹が袖をひきます。言おう言おうとして、けっきょくためらうのを、「何か用か」ともどりかけますと、「何でもないけれど夜風も冷たいので、お風邪を召しますな」との言葉、心配りがうれしくて「それほど遅くなるつもりはない。だか、酔い覚めは油断がならないから、羽織をもう一枚着てゆこう」と、もどって縁先で重ね着をします。お蝶はその襟に手を添えて折りながら、「兄さま、たいそうお髯がのびております。新年というのに見苦しいこと」と横顔をつくづくながめますので、